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乌鲁木齐中路，2013

我还注意到更有趣的事是，许多店铺在不同季节就变成不同的店，比如冬天卖中药进补食材的苏州采芝斋，每年夏天就摇身一变成了凉席店；有的店大闸蟹时节装修成大闸蟹店，卖完之后再一装修成了卖红酒的，第二年吃大闸蟹时再变回去。还有更刺激的，有家烟酒店早晨卖锅贴，中午打回原型卖烟酒，傍晚招牌再一换成了卖烤鸭素鸡的熟食店……这其实很像美术馆艺术空间做展览的思维，特别当代。小区门口卖披萨的男孩和旁边店铺冬天卖蛋卷夏天卖凉皮的女孩，在不卖披萨和凉皮的时间里，他们就会调一调情。

瑞象馆：人们常说城市生活充满了偶然和意外，你呢？有过什么邂逅之类的奇妙经历吗？

张小船：邂逅什么的有点浪漫了，大多数时候你也就是一个人也许还拎着一袋滚烫的杂粮鸡蛋饼走在这几条你已走了无数遍的大街上，百无聊赖，不再新鲜。

有个夜晚在五原路碰见过一个小女孩，她说我叫温馨，我六岁半，她的口头禅是“忘了”，喜欢打手心游戏，下手比我狠，随口夸你像公主，还给你揉肩膀，她说她的男朋友是罗志，她的妈妈头发粉红色，就要生四个宝宝，她还悄悄告诉我，小船，我发明了一种，可以让大人变小孩的药，如果你需要。后来我发现她和她的爷爷奶奶一起住在五原路131弄，一个小小的门卫室里。

在维也纳，我跟踪过一个大提琴手。从他结束街头演奏收拾东西离开，跟着他穿行在维也纳的大街小巷，不能跟丢，又不能被发现，还要看看风景，难度不小。跟了半个多小时直到他进入一幢大楼。然后我发现我迷路了。

安福路，一片拆了好久的废墟边有一家钉子户，被拆得只剩薄薄一个立面，气窗上挂了一块牌子，上面写着几个红色大字：大玻璃在白天。非常莫名其妙。几年来我无数次经过它，有时想起杜尚，有时不想起。

还碰见过一个外星人。其实，散步的时候碰见一个认识的人也是奇遇。

安福路75号，2012

瑞象馆：旅居或旅途中的国外的城市给你比较好印象的有哪些？或者说，你觉得比较理想的城市是什么样的？对你来说，它们与上海有哪些区别呢？

张小船：日本有个叫金沢（Kanazawa）的小城，特别适合暴走迷路，有一个古代的兼六园嵌在整个城市中，还有一个很当代的21世纪美术馆，结合得非常自然。我自己的喜好这些年也发生很多变化。以前喜欢跑那些异域风情的地方, 都柏林、京都、西贡、加都、清迈、乌代普、瓦拉纳西……都不错，这些既是旅游城市，也是可以大隐隐于市的地方，生活得“好”的成本很低。

饺子店，加德满都，2007

我觉得没有所谓“理想的城市”，也就是没有所谓桃花源、乌托邦这样的东西，都是想象和欲望。七年前我曾和那个嘲笑我的伦敦人在东南亚旅行了半年，途中我们为exotic（异域风情）争论数次，当时我还处在为“远方”、“别处”着迷不已的年纪，根本无法接受他关于“每个地方其实都一样”的论调。然后、忽然、一下子你发现，在今天，世界变了，“这里”都变成了“别处”，“别处”成了“这里”，我们成了一群哪儿也不属于的人。还有，很多地方故地重游，发现资本主义真是无所不在啊，但上海汽车多成这样，你不能要求别人都还在步行啊。

瑞象馆：你的摄影是否与都市生活的体验有关？是如何的关系？

张小船：现在一般就用手机拍拍，不会太去关注摄影层面的东西，更像是把拍照作为一种工具，观察笔记之类。这次参加展览的照片是七八年前的，倒是特意挑了张特别“摄影”的，以和小手机屏形成反差。

《我 手机》（i Phone）， 2014

瑞象馆：是在欧洲拍摄的？

张小船：英国读书期间去波兰旅行时拍的。

瑞象馆：挺“决定性瞬间”式的摄影。

张小船：是的。

瑞象馆：那用手机做屏幕，你就没有手机用了？

张小船：这也是这个作品的一部分，就是想试验一下，到底能不能没有聪明手机而活。为此我也做了一些准备：先是买了一个号称世界上最简单的手机，它只能打电话和接收英文短信，甚至不能存号码，手机背面有一只笔和一个小电话簿；还翻箱倒柜找出了不会走的手表；睡前给闹钟上发条；重新带上相机、笔和本子，很久没看的书，又发现，还需要一个听音乐的……

瑞象馆：那会很不习惯吧？

张小船：恩，前几天简直难受死了──我以前有点手机强迫症，老刷朋友圈，当代版的“身在曹营心在汉”，没有专注在“此时此地 ”──常常一摸口袋才想起已经没有手机了，只好把注意力放到眼前，反而开始观察周围了。

瑞象馆：你觉得你可以或者会离开都市去乡村生活吗？

张小船：乡村如今也成了一种想象和时髦。也许年老之后会考虑，但我觉得假如真可以去乡村生活，那意味着，同样也可以留在城市生活。卡尔维诺说，“我的马可·波罗心中想的是要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由。”他还借着马克说出“……要持久地警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”我路过夜里高楼的万家灯火，看到其中一个窗户的灯突然亮起，有时是突然地灭了。其实并不需要等到它们一一熄灭。

上海，2013