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Q：音乐节的观众自主性更强，那如何吸引到他们呢？ 董勇：我希望我们之后的音乐节更像是年轻人的一个社交场所，就像是张北草原音乐节一样，每年到7月的最后一个周末，铁杆乐迷就会来。他们是奔着品牌而来，而不是针对某个乐队而来，这是我们对音乐节的一个期待。国外有很多音乐节，乐迷们根本不关心演出阵容，只要到了这个时间他就一定要去参与。因为他觉得在欣赏音乐节的过程中，非常放松就是他想要的状态，而不是单纯对某一个乐队的痴迷。 国内和国外音乐节相比来说，追逐明星的状态更为明显。我们将来会把旗下各产品打造成泛娱乐产品。包括每年五一劳动节我们的自主品牌阳光音乐节，实际上就是想把泛娱乐的生活状态带给所有的观众。我们的音乐节中会包含抖音短视频的拍摄、阳光音乐品牌的延展、Cosplay等，还包括一些动漫元素，所有符合当下年轻人生活方式的元素，我们都会放入音乐节之中。对于伶伦音乐节来说，我们可能更多会讨论一些音乐节规则的制定、行业标准优化、中国音乐未来的发展等等。所以明年的2019伶伦音乐节，我们可能会邀请更多音乐产业方面的人才加入，包括音乐行业意见领袖，并在音乐节期间举办论坛来配合音乐节的举行。我们未来的受众也会是多层次化的，这是我们阳光音乐的一个目标。 《寻梦牡丹亭》开古典戏剧改编之先河 作为中国首部古典戏剧，《寻梦牡丹亭》改编自汤显祖戏曲经典名著《牡丹亭》，结合高科技舞台技术、巨型圆环装置投影等现代技术，对大师的“梦”进行再造。该实景位于江西抚州，古名临川，从古至今这里出过多位“临川才子”。在汤显祖故里还原他的“梦”，不仅在剧本改编上存在局限，在技术方面也遇到了更大难题。为了打造“天地一体式”沉浸实景，实地挖掘深度达到了40多米，工人作业遇到了不小的困难。 2018年9月25日晚上，《寻梦牡丹亭》公演大获成功，目前这部实景演出剧目已经正式与观众见面了。回顾公演开演前期，忙完了伶伦音乐节的现场，董勇又马不停蹄地赶往抚州，进行下一项工作。他戏称自己是个工作狂，“我一年差不多要有七个月到八个月的时间要在外面”。但对于音乐和人文历史的热爱，似乎为他提供了无限的工作动力。
Q：当时是怎么想到做《寻梦牡丹亭》这个项目的呢？ 董勇：因为《寻梦牡丹亭》项目是在江西抚州市，抚州在古代被称为临川，在中国的文学历史上，临川文化绝对留下了浓墨重彩的一笔。抚州的历史上曾经出现过“临川才子”的说法，像王安石、曾巩都属于唐宋八大家里的人物，包括汤显祖大师都属于“临川才子”的范畴。《牡丹亭》又是在中国戏剧史上留下浓墨一页的作品，所以我们实地考察了抚州临川的历史后，就决定做这么一个作品。据我了解，中国的实景演出中将古典名著进行改编的，《牡丹亭》应该是首例。以往的实景演出都是受限于当地的景色，然后将其数千年数百年的历史做一个压缩，其余的多是基于人文传说来进行的。《寻梦牡丹亭》是完全根据原作进行改编，难度更大，因为它限制住了主创团队的自由发挥，稍微改偏一点，就不是我们熟知的《牡丹亭》了。
Q：除了改编难度之外，还有遇到其他的困难吗？ 董勇：还有一些就是技术方面的难点，因为《牡丹亭》昆曲版流传最久，在传统戏台上几句唱白就可以将由生到死、由死到生的过程呈现出来。我们要区别于传统的戏曲，就必须要借助现代的一些科技手段把整体过程呈现出来，这样才能让受众更加切身地感受到这个人是如何还魂的，有助于更好理解作品本身。所以说技术上的设计对我们来说本身就是一大难点。如何去实现技术上的手段，这个就难上加难了。我们在牡丹亭做的一个360度水幕的过程中，挖到了地面四十米以下，因为它要借助大型机械把表演道具升起来，道具直径就有18米，要升到20多米的高空，所以在地下要做40米深的地基。这就要求要打断地下好几层，有的是岩石层，有的又是砂土层，就是一打就垮，而且作业面特别小。每一次作业只允许四个人在地下做工。抚州夏天最热的时候将近40度，工人还需要穿着军大衣在地下施工，这个技术难度绝对是非常罕见的。 Q：关于“寻梦”这个主题在落实前是怎么考虑的？ 董勇：从设计上进行考虑，是想要更好地呈现汤大师的作品，他的作品非常美，它是400年前的，现在已经有了技术条件，可以将它高度还原出来，包括汤大师对梦的一些理解。现在我们国家都在强调强国梦，实现中国梦，所以我们“寻梦”也是在寻我们的强国梦、中国梦，在寻我们的传统梦。 回归生活，董勇是个兼容包并的人，听的音乐种类丰富，喜欢的事物也是风格百变。既爱戏曲又爱摇滚，一边追张学友演唱会，唱了20年许巍的歌，一边又爱着毛不易的《消愁》，最近还在看嘻哈，“我觉得音乐不分年龄嘛！”北京阳光新瑞文化发展有限公司作为阳光媒体传播集团旗下的全资子公司，承担着集团所有的文旅演出项目的策划与运营。而在竞争越来越趋向于用实力、用品质说话的时代，阳光媒体集团的文旅版图已经全面展开，未来的路任重道远，期待董勇与他的团队将来为我们打造更多的惊喜。
[责编：李超] |
